两部民工题材的电影。更准确地说，《一年到头》才是民工题材的电影，《我叫刘跃进》应该算是以民工为背景讲述一个故事。
《我》的故事性极强，绝对是一部不错的电影，《一》片在过年回家的主题下顺便写实了一些社会现象，这是两部片的区别。《我》让人欣喜的一点是，片中若隐若现地影射了一位政府高官（剧中一直以“主任”称呼，而且从未正式露面），当然，不是具体的谁，但这种审片尺度已经让我感到欣慰。毕竟中国不是美国，美国人电影里把总统涮一把都可以，甚至可以说在设计什么阴谋，比如《越狱》，中国当然不能。雷池这个词应该怎么翻译成英文呢？
说到民工题材，不看本土拍摄怎么会有那么强烈的真实感。那么多港片，不管把人物设计得多落魄多邋遢多怎么怎么地社会底层，是不能让我感到一丝共鸣的，这叫什么——没有群众基础。我更诧异的是，这些陌生的面孔们，怎么能演绎得这么形象？一直纠缠在我脑海里的问题是，他们究竟是演技非常好的民工，还是演民工非常好的演员？当然，黄渤演黑皮也很形象，所以我当然相信这些人都是专业演员，也所以，我真的佩服这些演员的演技。演大老板演公子哥演黑帮演警察都不难，但演一个活生生的民工，真的不容易。
港台娱乐文化大行其道的时代已经渐行渐远，无论是音乐，电影，还是电视剧，本土的质量已经远远超过了港台，这是自然，这片土壤更广阔，只要不在喧嚣的表面做模仿。可能更需要的，只是一个更宽松的环境了吧。
跳跃性的思维跳到了《疯狂的石头》。。。因为已经有多部国产片以《疯狂的石头》为卖点，不是说是石头第二，就是说比石头搞笑，这不说明那些电影多么好，也不说明营销手段多么简单可笑，只说明一件事，《疯狂的石头》的影响有多大！同时，《石头》给认认真真做电影做了一个非常好的注解，当第五代导演都按捺不住纷纷淌上了大片这淌浑水，一些变革，总会萌芽的。
说到审片，不得不提到这部《颐和园》，它的导演因为这部片被封杀N年，这部压抑沉闷的电影我还没来得及看，但既然想到了，就提一下。用快进看了些画面，想捕捉一下导演拍这部片的基调和氛围，才发现原来这部片不仅露点，还露两点，不仅露两点，还露三点。当然其实这些露点镜头在剧中我从镜头转换来看是行云流水，很坦荡，没有刻意（没有刻意特写，也没有刻意回避）。导演想要刻画的就是那样的一群人，在青春中迷失，在爱中迷失，一片混沌。在片子的基调下，你裸露再多也成不了一部色情片，就如李安的《色戒》，讲的是王佳芝怎么从身体上到心灵上的沦陷，而不是回形针的体位。本片之所以禁，还是禁导演前卫的拍摄取手法和导演风格吧。实际情况是，导演娄烨与制片人耐安被勒令5年内不得拍片，理由是在没有获得国内发行放映许可证的情况下前往戛纳参赛。但最终原因，还是这部作品更多一点吧。
原谅我不能上图，一上图可能这篇日志就见不了光了,就上这三部电影的海报吧。
不过我娱乐嗅觉不灵，《颐和园》杀向法国戛纳电影节，还不知道获奖了没有，也懒得去google了，因为这个，实在与我无关。而且我也怀疑我能否真把这部从头迷失到尾的片子看完，当年看《麦田守望者》和《百年孤独》时的那种心境早已不复存在。
